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Krása manžela
Anne Carson

Preklad jedného z kľúčových diel kanadskej autorky Anne Carson, Krása manžela (The Beauty of the Husband), vychádza konečne aj v slovenčine. Naratívna báseň rozdelená do 29. kapitol analyzuje romancu medzi rozprávačkou a jej krásnym a neverným manželom. Opiera sa o Keatsovu myšlienku, že „krása je pravda, pravda je krása“, a zároveň odbočuje do sveta antického Grécka a Ríma. Vďaka atraktívnemu a podmanivému štýlu umelkyne, ktorý tlmočí intelektuálne témy romantizmu či antiky do moderného jazyka, dielo fascinuje ako akademickú, tak aj širokú verejnosť.



Dianin strom
Alejandra Pizarnik

„Posledná prekliata poetka“, Alejandra Pizarnik (1936 – 1972), bola argentínskou spisovateľkou, ktorej sa napriek krátkemu a tragickému životu podarilo získať status výnimočnej poetky. Je autorkou básnických zbierok Najvzdialenejšia zem (1955), Posledná nevinnosť (1956), Stratené dobrodružstvá (1958), Práce a noci (1965), Odstraňovanie kameňa šialenstva (1968), Mená a podoby (1969), Hudobné peklo či Malé spevy (obe 1971). Roku 1962 vydala zbierku Dianin strom, ktorá na malej ploche zosobnila všetko, čo poetka vo svojej tvorbe túžila dosiahnuť: ponoriť sa do hĺbok, odkiaľ by sa získali slová vystihujúce esenciu čistého bytia a dotýkajúce sa konečných hraníc života, smrti i dna ľudských síl. Duchovne spriaznená s francúzskymi symbolistami a surrealistami, obklopená slávnymi latinskoamerickými básnikmi a umelcami dokázala sa postaviť na ich roveň a priniesť poéziu, ku ktorej sa čitatelia neustále vracajú ako k čistej poézii zrodenej tak, ako sa z kamenného monolitu odstraňuje všetko, čo bráni vzniknúť absolútnemu tvaru.

Books

El Problema Principal


Editorial Amargord, Madrid


Todo texto literario es una ficción, tanto como el lenguaje no es sino la batalla entre su sentido convencional y la búsqueda por dotarlo de un nuevo significado: tales premisas son las constantes advertidas en El Problema Principal. Más que ante un libro de poesía o narrativa (¿a estas alturas, a alguien le importa la pureza de los géneros?), nos encontramos frente a una escritura que autoconstruya cada concepto presente en ella desde la base más sencilla: las palabras son solo huecos que vamos llenando de las historias que nos hemos contado a nosotros mismos y que deseamos contar a los demás. El recurso ficcional que entrevera la invención y la honestidad en este discurso mantendrá al lector atrapado en la red de sus múltiples posibilidades. La condición de extranjería, la contradicción entre la imagen física y las condiciones económicas esperadas, ser una conciencia que cree más en el amor que en las parejas, entre otros, aparecen como rasgos biográficos elegidos – quizá mentira deliberada, quizá acto confesional inevitable – por la voz que habla de este libro. Lucia Duero nos entrega así un texto equidistante entre la autobiografía y la autofición, sin revelar cuánto hay de personaje, cuando de confidencia en él. Al final, lo que realmente importa es la verdad presentida en su lectura: ser una ficción desde el lenguaje constituye el único acto posible de afirmación de la identidad, así sea esto sólo un acto de prestidigitación.

Jorge Aguilera López

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